2022年華岡文學獎 小說組 決審會議記錄
時間:2022年5月12日 15:00-18:00 地點:Google Meet 視訊會議 主持人:何致和 評審委員:陳栢青、凌明玉、神小風 會議開始,首先報告收件情形,本屆收到投稿作品28篇,作者以文學院同學最多,其次為外語學院和新聞暨傳播學院。商學院、教育學院、藝術學院、環境設計學院亦有同學投稿。作品經過初複選後,共選出12篇作品進入決審。三位評審各自發表整體意見與評審重點,協商決議首輪投票不分名次,各圈選五篇。結果如下: 三票作品 〈記憶中的花〉 (陳、凌、神) 〈寫一個你之後都不會再寫的故事〉 (陳、凌、神) 兩票作品 〈鬼臉〉 (陳、神) 〈我只在乎你〉 (凌、神) 一票作品 〈2138〉 (陳) 〈你的永夜〉 (凌) 〈逆子〉 (神) 〈進了精神病院〉 (凌) 〈風中的夕陽〉 (陳) 未獲票作品不列入討論,評審針對獲得一票以上作品發表意見 【一票作品】 〈2138〉 陳栢青: 這篇我給它的分數蠻高的,因為其他很多作品都是老牛拖車好不容易才把故事說完,而這篇不只是在講故事,它是在表現藝術。所以你會發現它的時間線跟別人不一樣,它的時間線是跳躍式的。這位作者厲害的地方在於,他比其他人知道什麼是小說,小說不只是故事,作者應該知道小說表達的方式,然後用各式各樣的技巧把它展示出來。我覺得〈2138〉有做到這點,而且我選它還因為它反映出中國一胎化政策在過去和現在極端的變化。作者把這兩種極端的變遷放在同一個時刻,用時間切割和並置的方式呈現,不只是技術上很成熟,也能用這技術去和他所想表達的議題去做碰撞,我覺得這是一篇寫得非常好的作品,所以給它很高的分數。 凌明玉: 我覺得這篇作品定了一個和時間有關的題目,但作用並沒有發揮出來。 作者是有很多想法,因為這是我看的第一篇作品,當下就覺得,哇,現在文化大學的學生也太厲害了吧?這篇作品的架構相當完整。不過因為這是文學獎比賽,我就會覺得說,既然他想要用這樣的結構,然後它章節的數字是亂跳的,讓我感覺他可能是要寫一個比較長的場景,卻就這樣把它節錄出來。如果作者想談中國的一胎化政策,我覺得他應該要放進一點更現代的東西才可以,不要只寫那些傳統的,我們已知的那些經驗。 陳栢青: 我覺得這篇小說唯一我希望他修改的地方,就是可以把小標拿掉,它每個段落前面都會放小標,跟很多參賽者一樣,都喜歡在段落前面放小標。 〈你的永夜〉 凌明玉: 這篇作品的題材很吸引我,作者寫的是一對很廢的男女,內容很刻意地而且不停地討論死亡,有點像瑞蒙卡佛的小說,當我們在討論死亡時我們在談論什麼?其實這兩個人都不想去死,但作者一直圍繞這個話題,讓我覺得這個題材很有吸引力。不過作者太刻意想轉換故事的時間軸,例如結尾他又回歸到剛開始L遇見「我」的時候,我就覺得很刻意。他有很多東西都太刻意了,比如每個小節都有L摸頭髮的動作,又比如說他想要轉換視角,其實可以在中間轉換,這樣技術性會比較好一點,我個人不是很喜歡這種每一個小節都設計得太多太白。但作者有些語句的經營,以及包括某些意象的使用,比如說甜的東西,他明明在講的都是很苦澀的事,然後就刻意放一些這樣的細節進來,我覺得這部份做得不錯。 陳栢青: 我很佩服這個作者,他非常會扯,這個故事內容就只是兩個人物在對話,可是作者可以扯出這麼多字。我覺得能扯,就是小說得以進行、能夠存活在這個世界上的最好方式。所以我覺得這個作者其實是小說的天才,他可以把小說的永夜帶到小說的白晝去。但他的優點也就是他的缺點,他就是拚著讓兩個人對話,我覺得很好看,可是看到後面你就會覺得好像沒有什麼具體的行動,然後衝突也出不來。我覺得它就像《愛在黎明破曉時》,兩個人不停地聊。可是在電影裡男女主角很賞心悅目,還有風景可看,可是在小說裡只有兩個人在拚命對話的時候,就會讓人有點悵然若失,覺得好像還少了什麼。最後那個時間軸的調換,確實有讓我注意到原來前面還有什麼,然後再放回去的時候,好像會讓整個小說改變。這就是所謂的技術可以改變一切,能夠調度時間的才是真正會寫小說的人。這位作者做了這樣的示範,所以這篇作品其實我也把它排得蠻前面的。 凌明玉: 這篇作品在這次入圍的作品中,我覺的算是比較靠近現代年輕人的一種很虛無的狀態,就是講不出為什麼非得去死不可。 陳栢青: 可是我覺得死這件事情是很古典的,每一代年輕人都想去死,可是這篇小說人物是去看精神科,滑交友軟體,我覺得這些細節把古典的死亡給現代化了,這也是作者的巧思之一。 〈逆子〉 神小風: 很好看。這篇應該是這批作品中完整度最高的。以倒敘方式層層將故事推進,最後才揭曉殺人的真相。輔以敘事者「我」在記憶中和自殺者的對話,帶出真相以外的情感。故事簡單,但節奏鋪排俐落流暢。 陳栢青: 我蠻認同小風老師說的,作者到最後才揭曉殺人的真相,而且他並不是只揭曉誰殺人或為什麼殺這麼簡單,這篇小說厲害在於它揭曉了某一種社會性的結構的死亡,以及社會結構殺人的方式。作者能夠透過一個贖罪的罪人,或者是有罪的無辜者,去造成整個事件。他勾勒出來的不是個人的殺人,或個人的死亡,而是一個家庭或一個社會的死亡。這是以小喻大,它其實是用一個小小的支點,撐起更大的、社會全體面的槓桿支柱,就這點來說這篇小說算是蠻厲害的。但我沒選它的原因,是覺得這篇小說有點像冬天的樹,就是它只有骨幹,讓我覺得很乾躁,它並沒有長出小說其他的一些東西。譬如說,你會去做一些文字上面的修飾,但這篇作品都沒有。所以神小風說它俐落,是沒錯,但對我來說就只剩下骨幹,如果能把肉長出來,這篇就真的會非常厲害。 凌明玉: 我沒有選的理由是因為這篇的既視感很高,就是用新聞事件為題材。雖然節奏很明快,處理得也很流暢,讀完你會覺得蠻完整的,但也會覺得故事是按著線索發展,可預測性太高,大致會知道他接下來會怎麼寫。不過它的結尾停在那個阿伯哭得像孩子一樣,這部分倒還不錯,作者雖然用新聞事件寫小說,但他有寫出自己的看法。新聞事件發生的時候,你會覺得說它是悲哀的,是荒謬的,我們隔著螢幕或是網路介面看到那些事件的時候,你可能有時候感覺心被揪了一下,但很快又會回到自己的現實生活,所以我還蠻喜歡它的結尾。但是,他前面在進行小說的時候,可以讓人猜測到的部分實在太多了,讓我覺得作者沒有辦法創新這個題材。如果要講一個社會性的死亡,而不是個人的死亡,那麼應該要在小說中指出存在於世界中的那個惡意,而這惡意是存在於人物和人物之間。這篇小說有許多對話,作者卻沒利用對話做到這點。他的對白都很扁平,沒有辦法打動到我。 陳栢青: 我覺得小說到底是一種溝通,雖然說它只是個作者寫給讀者的東西,但還是得讓我們有感覺才行。這篇就是沒有這種感覺。 〈進了精神病院〉 凌明玉: 這篇小說屬於敘事節奏比較明快的作品,沒有使用太多技巧,我讀完這篇作品,居然有馬奎斯〈我只是來借個電話〉的那種感覺。但這篇作品還沒有那個高度,馬奎斯寫的是一個正常人被關進精神病院,結果就變成了瘋子。這篇作品不是這樣,但我在閱讀的時候,有一點點這樣的感覺。我認為要寫這種題材是需要勇氣的,儘管這篇還沒有寫得很好。小說裡面的諮商師是帶有雙關意味的存在,因為他本身也是很茫然的,有惶惶不可終日的那種感覺,早上在自己的診所,下午還要去療養院兼差。雖然他沒有處理到馬奎斯的高度,但我肯定他想寫這個題材的企圖。 陳栢青: 在這批作品中,我最想看的就是這篇,光是看到題目,我就給它很高的分數。這篇文章真的很吸引人,我覺得作者如果不是小說家,就是精神病。話說回來,每個小說家都有一點精神病。他筆下的人物在處在臨界點,介於瘋和不瘋之間,作者很會抓戲劇的點,非常會寫人物,這些人物連名字都沒有,他卻可以把他們寫得活靈活現,好像真有其人,所以這位作者很有寫小說的天分。但這篇作品也有技術性的問題存在,就是有些細節的描寫並不是那麼的合理,在現實生活中不太可能做到。例如一開始你如何去把一個人的雞雞咬剩下三公分?這可能需要解釋,可是我整篇作品看完還是沒等到這個說明。你寫了一個這麼寫實的小說,但實際上這個事件是很難成立的,結果讓這個小說停留在比較概念化的階段,這是很可惜的地方。 凌明玉:我其實有幫它合理化,就是到了結尾,那個被咬雞雞的人,他也被送進精神病院。我幫它合理化的地方是,也許他根本沒有被咬,只是心理上覺得被咬了。 陳栢青:這有可能,不過你要給我線索。 〈風中的夕陽〉 陳栢青: 這篇剛看時會覺得情節很老套,就是敘事者是外國人,事件發生在國外,描述的事情跟我們的生活有一點距離。可是整篇作品讀完後,我發現這位作者很能掌握小說的氛圍跟情調,把那種遠方的感覺表現得很好,這個遠方不是外國的遠方,而是情感上某種更為漂渺的遠方。就是喜歡一個人,心裡默默抱持著那個念想,默默存在心中,然後他把這個念想留著,慢慢地烘托,慢慢地感受心裡面那些細火慢熬的部分,然後直到最後又相見,突然之間了解了真相。作品有一種含蓄的質感,讓我感覺好像是古典繪畫,印象派的那種光影錯亂,在這批作品中獨樹一格,風格很不一樣。雖然題目叫「風中的情人」,取得很平很呆板,但內容展現出的悠遠情懷,讓我覺得這位作者真的很用心,他製造了一個空間,一個世界,把裡面漫長的時間感給烘托出來。 凌明玉:所以你選擇它是因為題材比較特殊的關係? 陳栢青:應該說它整體的寫法都很特殊。他感情的古典會讓你覺得真的很有底蘊,不是炫技,而是在情感面上烘烤,會讓你真的很感動。 凌明玉:我覺得這篇作品比較像非虛構寫作,算比較散文化的小說,但這也是它的成功之處。整體的步調很緩慢…… 陳栢青:但它的故事很言情。 凌明玉: 對,這就是我沒有選它的原因。我覺得作者的長處是非常會借景抒情,抒情的段落非常多,但就短篇小說而言,我覺得太多了。人物的部分很簡單,就Alex和那位記者兩個人,但我覺得滑冰的部分被浪費了,沒有寫出來。因為Alex的人物原型很有羽生結弦的感覺,所以應該有很多滑冰事的可以寫,可以讓故事更小說化一點,但作者沒有這麼做。不過話說回來,我在評審過程中讀到這篇作品的時候,感覺得到了一個喘息的機會,因為這篇是唯一不用去費神思考作者在繞什麼圈子賣什麼關子,它就是一篇很優雅緩慢的小說,只是不容易讓人找到重點。 陳栢青:重點就是那個夕陽,它就是一個印象派的作品,是一種感覺。 凌明玉:沒錯,作者真的很會寫景,缺點就是太抒情,太多了。 陳栢青:可是我們選了這麼多非抒情故事取勝的作品,是不是也該給這篇作品一個空間? 【兩票作品】 〈鬼臉〉 神小風: 這篇作品用的是鬧劇的手法,描述三個小孩待在外婆家的處境。因為是鬼屋,所以必須進行一些詭異的儀式,例如切蚯蚓或拔草之類,看起來是小孩子在玩的殘酷遊戲,但似乎有一些很幽微的東西。外婆為什麼說姐姐塗指甲油是站壁的?鬼到底是什麼?但感覺整個小說沒有把這些連貫起來。在敘述上很片斷,有點難理解。我可以放棄這篇。 陳栢青: 我還蠻喜歡這篇的,雖然一開始看的時候也在想說,為什麼作者要切得這麼碎,然後各段之間的連結到底是什麼?這篇東西重點就是在講一種感覺,就像我們去網紅餐廳,吃的就是那種感覺。這篇就像侯孝賢《冬冬的假期》、《風櫃來的人》,把一個又一個即景化的片段串起來,串成一個夏天的感覺。這段時間裡面這三個小孩發生了什麼事?每個段落都有意味深長的感覺,會讓你有一加一大於二的什麼的存在。這是作者的功力所在,讓人會覺得它背後好像藏了些什麼,雖然無法精確描述出來,但真的會有這種感覺。關於小說,我覺得講不清楚但可以讓人感覺到,會比你講得很清楚卻讓人沒什麼感覺,要好上很多。這篇作品就屬於這一類,雖然沒有很清楚,可是後面就是有一種東西,會讓我覺得好好看喔,而且會想重新再看幾次。作者在細節上的表現,他把這些片段湊起來,每一個片段都留了一點什麼,這就是功力所在。 凌明玉: 這篇我也很喜歡,但一開始沒有選進來,是因為我覺得有些很可惜,就是意象做出來卻沒有去完整的展現。我蠻喜歡這個題材,很有成長小說的意涵,裡面意象的指涉,那個麟片,說是遮蔽也好,包覆也好,其實它有變形成另外一個異類,就是那個小朋友,他其實對於長大也好,或是對家的那種感覺,我覺得作者有在指涉那些東西,只是目前還沒有那個技術去做這種意象的變形。然後我很喜歡故事裡面寫到姐姐非常執著去演練那個祭拜的儀式,我覺得那是死亡寓言的象徵,不是真的去死,這個就是我剛剛講的小說沒有說出來的部分更折磨人。他其實就是一種小孩子想要快點長大,想要快點告別這個童年,可是又很厭惡長大。他其實內心是衝突的,這篇作品把人物的衝突處理得很好,想要告別童年,卻又厭惡長大,因為他厭惡這個家,這個世界,我覺得作者都有點到,只是沒有處理得很好。但因為他採用的是比較後現代的拼貼式的寫法,所以好像可以模糊掉他沒有寫好的地方。 〈我只在乎你〉 神小風: 這篇有點像艾利絲孟若的某一篇小說,先生得了阿茲海默症,情人和太太在療養院遇見了。情人不斷追問愛情是否存在,想找回往昔的美好,而太太卻對這一切膩煩。當先生只會重複著「我只在乎你」這句話時,語言已經沒有效用。結尾試圖讓兩個女人和解,藉此得到昇華,雖然這個和解的過程好像有點突兀。 凌明玉: 這篇小說也很像孟若〈熊過山來了〉那篇,也很像王定國的〈妖精〉,故事裡的元配都是要和外遇的對象較勁。只是說,王定國的〈妖精〉是讓外遇的女人變成失智症,但這篇相反,讓丈夫得了阿茲海默症。我很認同神小風說的,而且我覺得在這批作品裡面這篇寫人物寫得最飽滿。小說人物是很重要的,在這篇作品裡,無論是這個元配跟外遇之間的對峙,還有得了阿茲海默症的那個丈夫,他只是坐在那邊看著外面,可是就很有趣,人物的情緒堆疊和渲染都很飽滿。我比較不喜歡的是他的結果,結尾他自己跟那個外遇的女人說他叫什麼名字,我覺得太刻意了,好像就是這個元配跟她說你也放下好了,我現在就要放下了,我要做回我自己。其實我覺得她這一輩子是放不下的,而這時小說已快到尾聲了,不適合再開闢新戰場,不能露一個刺點出來故事就結束了。就這點我覺得十分可惜。前面都寫得非常流暢,非常好。 陳栢青: 我一開始看這篇小說,也真的有想到〈熊過山來了〉。但後來又我想,不管是〈熊過山來了〉,或是王定國的〈妖精〉,這些成熟的小說家很會處理的是「流動」,他們很會把這些情感淡淡地帶過去,讓你感受到某種情感上的流動。可是我覺得這個作者跟他們不一樣的地方,在於這篇更像是個舞台劇,著重在衝突如何去延展,他就讓這個妻子和那個小三,彼此長久的對峙,彼此飆話,這很像是舞台劇。就這點來說,我會覺得這個作者其實有在這個素材和這個形式的故事裡面找到一個新的切入點,而且處理得還蠻好看的,你會很期待看他們要怎麼過招,什麼時候會有新的爆點。作者讓這篇作品表現得有點像希臘的那種三一律的感覺,固定時間,固定地點,再從中去發展,我覺得這比其他那些成熟的小說家的作品更難寫,可是他竟然能夠寫成這樣,這是這位作者非常不簡單的地方。不過,他雖然展現出舞台劇的強項,可是舞台劇的強項在小說裡面,很多時候會變成破綻。你看故事裡小三和妻子的對話,你會覺得不太像是人說的話。例如其中有個女人會對另一個人說「興許我們都……」,這是民國幾年?對話怎麼會把一個人的內心想法全講出來?這篇作品有艾莉絲孟若的聲音,結果講出的是鄉土劇的對白,破綻就出在這個地方。 【三票作品】 〈記憶中的花〉 神小風: 我很喜歡開頭所營造出來的氛圍,作者有一定的敘事功力,用了一個「植變病」的設定來帶出這整個故事,讓小說處在一種不可思議的氛圍裡。主角去探望在醫院裡的奶奶,卻在意起曾經見過、覺得有點不太對勁的看護。到結尾透過小孩子的視角,去解開整個植變病其實是某種孤獨的象徵。整篇小說包括結尾,其實有種夢境的感覺。 陳栢青: 這幾年我看到校園文學獎有越來越多科幻的作品,而校園文學獎又可以反映時代的潮流。這個年代好像有很多東西,沒辦法用比較短或比較簡單的文字說明,可是科幻這種東西,因為它可以天馬行空,可以用某種奇怪的設定,講出這個世上必須用更多更難的結構去講的東西。所以這個作者提供的植變病,就非常好的講出了一個社會關係、家庭關係的變異,還有人的孤獨,都透過這個疾病科幻的方式去表現了,我覺得這是非常好的嘗試。最讓我驚喜的是,他到最後面都還可以做出各式各樣的轉折,讓這篇小說充滿餘韻悠長的感覺,這是作者很不簡單的地方。他不只是讓這篇作品停在一個設計,意象的對應,或是到了真相揭發之後你就覺得沒有了。他在意義的概念上會延續到最後,有種回甘的感覺。 我看這篇文章還會想到一件事,他後面的轉折其實是兩次,第一次是發現說,奶奶其實是被他的看護影響或是注入,就是奶奶是因為那個看護才有植變病這件事情。我一開始會以為說,這篇文章的重心在講老了或是孤獨了,就會像一株植物一樣,可是很明顯作者並不是想這樣講。他就把它導向一種溫情式的,就是植物會把你的痛苦抽出來。他提供了兩種解方,就是讓小說有兩個解讀。如果是一個市場上的作者,他會選擇哪一個?如果是此刻的我們,應該都會選擇第一個,就是人的孤獨年老,會像一個變成植物的疾病,讓你被固定在那裡沒人理會,這是比較具有警世性的。可是不知道為什麼,作者又延伸出了第二個比較溫情式的解釋。正是因為他延伸出第二個解釋,讓這篇小說充滿了不確定性。一方面,我會覺得這是一個敗筆,就是你為什麼不選擇第一個點,變得孤獨像個植物,這樣會讓小說更有衝擊性,更有賣點。但這個敗筆又是一個成功的妙筆,因為用了這樣的方式,讓這篇小說充滿更多奇異,更多可以想像的空間。所以這篇小說在科幻之外,它的技術和思想方面,更引我入勝。 凌明玉: 這篇作品有做到我前面講的,如果你要寫一個虛構的故事,事件經過時間的扭曲,你可以變造人物的設定,用一個特殊的結構去包裝這個故事,就會到達藝術的層次,我覺得這篇就有達到我心中小說的高度。故事講述「植變病」,把人變成植物的一種變形,這個想法我覺得非常好。寫科幻題材最大的好處,就是可以完全把世界架空,你可以很享受這種無中生有的建造感覺。雖然這篇小說結尾有些地方不合理,就是剛才栢青講的,你前面如果想透過人的變異寫出人的孤獨,這樣寫到最後會有問題。作者寫到後面就導向到溫情,比如倒數第二頁寫說:「一株小小的樹芽慢慢地從林看護的指縫間鑽出,末端先是形成一個小巧的花苞」,然後下一段再寫,他那把那個純白的花朵,從劉裕棋的額頭上摘下。我覺得這裡完全不合理,因為前面並沒有講說劉裕棋什麼時候也得了植變病,這裡就直接寫說他額頭長出了一朵花,我看不懂這兩者之間的關聯性。但是,我覺得他是想要指涉,他結尾不是說「照亮了那朵被放在奶奶手裡的白色花朵」?植物變態的過程應該是先有葉子,然後結花苞,然後開花,如果雄雌蕊受精的話,就會成為種子。花有繁衍的象徵或印象,他可能想要做到說,這些得植變病的人們,有可能經過這些花粉的傳播,才有下一代。他們已超脫人類的軀殼,我覺得他有企圖想這樣講,但是前面必須要有線索。可是他沒有線索,所以就變成我前面說的,到結尾又開了一個新的發展。我覺得作者在寫人的變異和變形,這部分蠻吸引人的,而且也指涉了人的自由就是隨心所欲移動到各個地方去,可是一旦變成植物就不能移動了,就會慢慢被纏繞長出藤蔓什麼的,這些作者都有寫出來,然後是被綑綁的一個過程,最後枯萎。但是他結尾又透露出一個生命的意象,我覺得如果他沒有導向內心,或栢青想要的最終的人的孤獨,我會有點失望。 〈寫一個你之後都不會再寫的故事〉 神小風: 我很不理性的喜歡這一篇,覺得作者的語感很好。透過主角的遭遇,對生命的各種狀態展開一種哲學的思考,尤其是阿托與父親之間的相處,如拍照之類,看起來都是瑣碎的,短短的句子卻很深刻。 陳栢青: 這篇作品光是題目就很吸引人,其實說穿了,他並沒有講一個非常厲害的故事,可是他講述的方式太迷人了,作者就像一位很厲害的廚師,就算是蕃茄炒蛋他也可以做到像國宴的水準。他不管寫什麼,不管講什麼,你都會買帳。他把每個橋段用他的說法,用他的眼睛看出去,我覺得那個世界就像從鑽石望出去一樣。這位作者簡直就是敘述之神,他從一個新的角度,重新找到一個新的說法去描述這個世界。主角不是平面的,他有景深,他是立體的東西,光是這點我就覺得這位作者未來絕對值得期待。他看事情的角度,他的剪裁,他讓角色入場的方式和時機,他透過敘事者訴說去鋪陳出來的情節,都做得非常好。為什麼光靠敘事者說說話就這麼迷人?我覺得作者可以去寫任何東西了,他實在太有天分了。 凌明玉: 我覺得這位作者實在太聰明了,用喃喃自語的方式推進情節,推進了故事的時間軸,就是他想要過的這一生,然後你不會覺得他有什麼處理不好的地方。不管是生活的,童年的,親情的,還有愛情,敘事腔調都非常迷人。我發現他有一個特點,就是在寫句子的時候,他會用推翻前一句的邏輯的這種方式去進行他的敘事。比如,他寫「阿托之前叫阿托,但長大之後就沒有人這樣叫他了」,這就是推翻了前一句。還有下一句,「但是在他這裡,他覺得他有兩個,人家都說他有一個人生,但他覺得有兩個。」然後,比如說,「他記得這拖鞋是爺爺買給他的,是一個很綠的綠色,但是他長大之後就不再買綠色的了。」他會用這種特有的敘事邏輯,去推翻前一個句子,然後寫一個讓你眼睛一亮的句子。你本來以為是直線的,但作者說,不,我要彎一下才會到達終點,他會在段落裡面做這樣的設計,這是作者的風格,非常迷人。這篇作品我沒有辦法找出有缺點的地方,而且我覺得他有很多句子,感覺有刻意地打磨,可是他又做得很自然,讓你不會覺得很刻意。題目雖然很長,但到了結尾你就會知道這個題目的意涵是什麼,很厲害的一篇小說。 【第二輪投票】 所有獲票作品討論完畢。評審決議第一輪有獲得票數作品全部保留,進入第二輪投票。三位評審每人挑選五篇作品給分,最高5分,最低1分。結果依得分高低排序如下: 〈寫一個你之後都不會再寫的故事〉14分 (陳栢青 5分、神小風 4分、凌明玉5分) 〈記憶中的花〉9分 (陳栢青 3分、神小風 2分、凌明玉4分) 〈逆子〉6分 (陳栢青 1分、神小風 5分) 〈我只在乎你〉6分 (神小風 3分、凌明玉 3分) 〈鬼臉〉5分 (陳栢青 2分、神小風1分、凌明玉2分) 〈2138〉4分 (陳栢青4分) 〈進了精神病院〉1分 (凌明玉 1分) 評審決議依得分高低,由〈寫一個你之後都不會再寫的故事〉獲得第一名,〈記憶中的花〉獲得第二名。〈逆子〉與〈我只在乎你〉同分,經三位評審協商,決定由〈逆子〉獲第三名,〈我只在乎你〉與〈鬼臉〉並列佳作。會議圓滿結束。 |